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Encuentran los restos mortales de Émile, el niño de tres años desaparecido en julio en los Alpes
Las dos hipótesis que rodeaban a la desaparición del pequeño Émile
«Hay dos direcciones principales. O el niño, a pesar de la búsqueda, se cayó y nunca encontramos el cuerpo, por lo que se trata de un accidente, o es la intervención de un tercero. En esto es en lo que necesariamente trabajan los investigadores», concluye Jacques Dallest en sus declaraciones a los medios franceses.
Hay que destacar que la zona en la que se estaban buscando cualquier pista o rastro que pueda dar con alguna respuesta a esta misteriosa desaparición se encuentra completamente nevada. Por eso, se han movilizado «a psicocriminólogos para ayudar a los investigadores a priorizar sus líneas de investigación y brindarles estrategias de interrogatorio», según recoge el periódico francés ‘Midi Libre‘.
Un vecino de 17 años, posible sospechoso
En octubre este caso ya dio un giro al considerar a un vecino de la zona sospechoso de esta desaparición. Más de cien días después de perder el rastro del pequeño, los gendarmes franceses inspeccionaban la casa en la que este joven de 17 años vive junto a su madre; una propiedad en la comuna de Vernet.
Sin embargo, este menor no fue detenido aunque las autoridades le mantienen en su órbita como posible implicado. “Lo sabemos, aunque él no tuvo nada que ver con esto. ¡Ni siquiera estaba en Haut-Vernet ese día!”, aseguraba su familia, en declaraciones recogidas por Le Parisien.
Si bien no había ninguna pista concluyente, algunos vecinos, sin embargo, no dudan en ver en el joven agricultor el perfil de un “culpable ideal”, tal como recogía el medio francés Gala. El menor cuenta con una compleja historia familiar, es conocido por su conducción imprudente al volante con sus tractores y, además, cuenta con antecedentes.
La Fiscalía de Aix-en-Provence ha informado este domingo del hallazgo de los restos mortales de Émile, el niño de dos años desaparecido en julio del año pasado en los Alpes franceses.
Los huesos fueron localizados cerca de la aldea de Haut-Vernet en la mañana del sábado por una persona que paseaba por la zona. Los huesos fueron remitidos de inmediato en helicóptero al Instituto de Investigaciones Criminales de la Gendarmería Nacional (IRCGN).
Los restos serían el cráneo del niño y dientes del pequeño
La familia ha sido notificada a las 9.30 horas del domingo, cuando estaban participando en una misa de Semana Santa.
Fuentes cercanas a la investigación citadas por ‘Le Parisien’ han indicado que los restos estaban a unos dos kilómetros de la aldea en una zona que sería accesible para un niño con mucha movilidad, como Émile. Los restos serían el cráneo del niño y dientes del pequeño.
Este mismo domingo está previsto que se pongan en marcha nuevas excavaciones en la zona para localizar el resto de los huesos del menor que estaba de vacaciones con sus abuelos cuando desapareció, el 8 de julio.
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Cristina Pedroche ha vuelto a hacerlo. Y precisamente ahí está el problema. En sus duodécimas Campanadas, la presentadora ha presentado el que ella misma define como su vestido más simbólico, emotivo y definitivo: un diseño construido a partir de retales de sus once looks anteriores, convertido en una gran capa de upcycling con la que asegura cerrar una etapa.
Sin embargo, más allá del relato, el resultado vuelve a confirmar lo que ya es evidente desde hace varias ediciones: el modelo Pedroche está creativamente agotado. Cambia el envoltorio conceptual, se eleva el discurso y se multiplica la simbología, pero el impacto visual vuelve a ser el mismo de siempre: casi desnudez, cuerpo como eje central y mínima estructura textil.
El vestido que lo resume todo… porque no propone nada nuevo
Pedroche se “lo ha puesto todo encima”, literalmente. Fragmentos de vestidos pasados, piezas icónicas recicladas, plumas, cadenas, cristales, esculturas corporales y referencias constantes a su propio archivo estético. Un ejercicio autorreferencial que funciona como resumen de su trayectoria, pero que no aporta una lectura nueva de la moda ni del cuerpo.
El mensaje es claro: no hay ruptura, hay acumulación. No hay evolución, hay repetición sofisticada. El vestido no avanza, se mira a sí mismo.
Del impacto al automatismo
Durante años, el casi desnudo de Cristina Pedroche fue rompedor. Hoy se ha convertido en automatismo. La fórmula es reconocible hasta el extremo: piel protagonista y el vestido como ornamento y una narrativa emocional que intenta elevar lo que visualmente ya no sorprende.
El upcycling presentado como gran novedad no es más que un nuevo argumento para sostener un resultado idéntico: el cuerpo vuelve a ser el centro absoluto, y el diseño queda relegado a acompañarlo.
La causa social de Pedroche, su mejor elección
La causa social elegida por Cristina Pedroche es, probablemente, el mayor acierto de sus Campanadas. Vincular su vestuario a la labor de la Asociación Española Contra el Cáncer aporta profundidad y sentido a un formato que, a nivel estético, muestra claros signos de desgaste.
El respaldo a la AECC introduce un mensaje útil, necesario y transversal, que conecta con una realidad que afecta a miles de familias. Es ahí donde Pedroche acierta de pleno: cuando el foco se desplaza del cuerpo al acompañamiento, la investigación y el apoyo a los pacientes, la elección deja de ser un recurso narrativo y se convierte en un gesto con verdadero impacto.
Josie y la construcción de un universo cerrado
El estilista Josie vuelve a estar al frente de la dirección creativa, ensamblando una auténtica antología de símbolos reconocibles para el espectador. El resultado es coherente, milimétrico y técnicamente complejo, pero también encorsetado en su propio lenguaje.
El vestido habla de memoria, de ritual, de semiótica textil… pero sigue diciendo lo mismo que hace años. La piel continúa siendo el titular.
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- vestido Pedroche Campanadas 2025
Cuando el vestido deja de ser moda y se convierte en gesto repetido
El gran problema del diseño de 2025 no es su osadía, sino su falta de sorpresa real. El espectador ya no se pregunta qué llevará Pedroche, sino cuánto mostrará. Y cuando la conversación se reduce a eso, el vestido deja de ser moda para convertirse en gesto reiterado.
Frente a propuestas donde la confección, la silueta o el diseño adquieren protagonismo, el modelo Pedroche insiste en una idea que ya ha dado todo lo que tenía que dar.
El cierre de ciclo que confirma el agotamiento
Pedroche habla de cerrar una etapa. Y quizá tenga razón. Porque este vestido no marca un nuevo comienzo, sino que certifica el final de una fórmula que ha sido explotada hasta el límite.
Doce años después, el casi desnudo ya no es transgresión, es marca registrada. Y cuando la marca se impone al diseño, lo único que queda es repetirse.
El vestido de estas Campanadas no abre camino: pone punto final a un modelo que ya no evoluciona.
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